法国版《伴娘》

N刷+大银幕一刷：开始注意到大卫·林奇影像之外的声音，林奇曾经提到过对于洛杉矶的大城市恐惧症，在影片中，总是能听到一种太空般的声音视焦，出现在洛杉矶天际线的航拍，以及梦境与现实的交界点上。梦境是一个媒介，寂静夜总会的主持人则是一种哥特式的媒介想象：媒介中的小人。但《穆赫兰道》并不是梦境和现实的心智游戏式错位，随着蓝色的潘多拉魔盒的秘密被揭示，摄影机被吸入，而不是反之。也就是说，所谓“真相”不过是在寂静酒吧中播放的一段影像，正如同影片开场，蓝幕之下的Jitterbug，“真实”在这里是缺位的。这就是为什么《穆赫兰道》是一部千禧年的电影，林奇在他浓烈的哥特和反滑稽，以及对影史诸经典（如《假面》）的致敬中为新旧媒介提供了一个融贯性平面，弗洛伊德也许在场，但不是等同于鲍德里亚苏生术的对手。